網(wǎng)絡(luò)上一直流傳這樣的說法，陳佩斯16年沒在央視現(xiàn)身，原因是被央視封殺了，其實，自1984年至1998年參加了11次央視春晚的陳佩斯、朱時茂，1999年春晚突然消失，令“陳朱粉絲”猝不及防、大惑不解。圈內(nèi)圈外猜測紛紜，莫衷一是，而小道傳聞又不足可信，留下謎底待解。

日前，陳佩斯接受了媒體專訪，終于“打開天窗說亮話”，稱自己并不像網(wǎng)上所流出的那樣被央視封殺了16年，

其實，之所以16年未在央視舞臺露面，只是雙方的理念不同罷了。

陳佩斯回憶道，早在1988年，在排小品《狗娃與黑妞》時，自己就曾要求導(dǎo)演單機(jī)拍攝，運用電影蒙太奇的手法，這樣小品就可以不受時間和空間的限制，喜劇效果會更好，但是沒人聽。

到了《警察與小偷》，陳佩斯再次提出單機(jī)拍攝的要求，由于那時已有電視墻，他認(rèn)為單機(jī)拍攝營造的氣氛會更好，結(jié)果導(dǎo)演還是刪去了陳佩斯認(rèn)為前面特別精彩的一段過場戲。1998年《王爺與郵差》，陳佩斯再次提出在小品中采用高科技，仍未予采納。

一年一年的，我們提出的意見總是遭到拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了。”1999年，陳佩斯和朱時茂因春晚小品的著作權(quán)問題將中央臺下屬的中國國際電視總公司告上法庭，從此二人與央視決裂，再未登上央視春晚舞臺。

雖然后期與央視的矛盾越來越深，但回頭看與央視合作的這十來年，陳佩斯還是充分肯定了這個平臺對自己的幫助。

環(huán)保家具是指那些立足于生態(tài)產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)上，合理開發(fā)、利用自然材料生產(chǎn)出來的能夠滿足使用者特定需求，有益于使用者健康，并且具有極高文化底蘊和科技含量的家具。其中包含幾層含義：一、家具本身無污染、無毒害；二、要具有較高藝術(shù)內(nèi)涵和審美功能，與室內(nèi)設(shè)計相呼應(yīng)，創(chuàng)造一個和諧優(yōu)美的居家辦公環(huán)境；三、便于回收、處理、再利用，當(dāng)家具不再使用進(jìn)行處理時，不會對環(huán)境造成污染。
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