該片歷經(jīng)四年的打磨，被譽(yù)為“首部國產(chǎn)重工業(yè)科幻影片”，它呈現(xiàn)了中國電影截至目前為止最高的特效水準(zhǔn)——2000多個(gè)特效鏡頭，1萬個(gè)道具、最初誕生于3000張概念圖，10萬延展平米的實(shí)景搭建，相當(dāng)于15個(gè)足球場。

地下城、冰原、行星發(fā)動(dòng)機(jī)控制室、運(yùn)載車與宇宙空間站的設(shè)計(jì)精細(xì)到儀表盤的每一處細(xì)節(jié)。全片視效鏡頭超90%，場景跨度巨大。

觀眾以前看的都是紐約“陷落”、美國白宮或者自由女神像轟然倒塌，這一次中國觀眾第一次在大銀幕上親眼目睹北京、上海等城市的重要標(biāo)志性建筑被冰雪淹沒，看到地球墜向木星時(shí)，地球大氣層受木星引力牽引從地球抽離的壯觀畫面。

它實(shí)現(xiàn)了真正一流水準(zhǔn)的中國科幻電影從0到1的邁進(jìn)。

拍攝科幻電影難在哪？

科幻電影需要在銀幕上以視覺方式呈現(xiàn)一個(gè)全新的世界，但這個(gè)全新的世界是基于真實(shí)的科學(xué)理論并結(jié)合電影敘事藝術(shù)來完成，它同時(shí)需要一整套科幻編劇、美術(shù)和視覺特效環(huán)節(jié)的配套支撐力。

過去有業(yè)內(nèi)人士一針見血的指出，對(duì)于科幻觀眾而言，他們所需要的是“觀念獲得”、“新世界建構(gòu)”，通俗的說是，經(jīng)得起嚴(yán)格科學(xué)邏輯推演的好故事，而中國的市場還停留在小鮮肉的粉絲效應(yīng)和感官刺激上。

從現(xiàn)實(shí)狀況來看，一方面相關(guān)科幻的編劇人才缺乏，視覺層面的技術(shù)難以跟進(jìn)文本層面的創(chuàng)作。所謂視覺層面一方面體現(xiàn)在特效技術(shù)本身，包括涉及大量視覺設(shè)計(jì)和動(dòng)作鏡頭讓環(huán)境和角色發(fā)生復(fù)雜互動(dòng)的災(zāi)難電影。

另一方面是因?yàn)橹袊娪半娨晞≡诳苹妙愋蜕祥L期處于缺位的狀態(tài)，這從想象力到與之相對(duì)應(yīng)的科幻IP累積，都出現(xiàn)了斷層，這導(dǎo)致想象力的展開空間受限以及背后的敘事邏輯難以有相應(yīng)的科幻類文化市場基礎(chǔ)。

但《流浪地球》真正做到基于物理科學(xué)構(gòu)建了一套世界觀。據(jù)說團(tuán)隊(duì)用了八個(gè)月構(gòu)建世界觀，寫了100年編年史，連電影里1秒閃過的道具教科書都編了，這對(duì)于國內(nèi)幾乎從0起步的科幻電影來說，是難能可貴的。

好萊塢大片之所以視覺特效技術(shù)先進(jìn)，在于制片公司在科研上的投入毫不含糊。卡梅隆為做《阿凡達(dá)》不僅在特效上耗資幾億，而且花了九年時(shí)間做一款軟件，《星際穿越》的制作成本1.65億美元，這種IP的打造也需要強(qiáng)大的工業(yè)基礎(chǔ)與門檻的。

對(duì)于《流浪地球》來說，有業(yè)內(nèi)人士分析到，特效的難點(diǎn)并不是地球脫離太陽系那段，而行星發(fā)動(dòng)機(jī)的機(jī)械構(gòu)造，地表環(huán)境變化的寫實(shí)鏡頭，操作界面顯示屏的灰塵細(xì)節(jié)，粒子特效等等。因?yàn)樘祗w運(yùn)動(dòng)部分基本是CG合成，建模也沒什么難度，只要在運(yùn)動(dòng)解算參數(shù)填入正確的物理常量（如重力G為9.8m/s），特效部分基本不會(huì)出現(xiàn)太大過錯(cuò)。

但最終，從原創(chuàng)到內(nèi)核到技術(shù)幾乎都是由國內(nèi)團(tuán)隊(duì)完成的電影，最終呈現(xiàn)的特效與視效，在點(diǎn)映期間，它扛住了外界苛刻的眼光。

尤其是在國內(nèi)明星高片酬的背景下，實(shí)現(xiàn)特效環(huán)節(jié)的高投入的可能性并不高，而《流浪地球》難能可貴的地方則在于演員為了電影的成功而犧牲了個(gè)人利益。

一直以來的投入成本限制、科幻世界觀與邏輯建構(gòu)能力、技術(shù)能力缺失，市場環(huán)境所限等諸多原因，國內(nèi)電影工業(yè)體系從特效、道具、布景、服裝、美術(shù)設(shè)計(jì)、配樂都缺乏技術(shù)與相關(guān)配套體系，整個(gè)科幻電影需要的產(chǎn)業(yè)鏈層面人才、技術(shù)、編劇與文本創(chuàng)作的一直處于斷層之中，甚至觀眾對(duì)于那些希望被搬上熒幕的好的IP，更多是希望好萊塢團(tuán)隊(duì)接手。

成熟工業(yè)體系缺失，優(yōu)質(zhì)作品是偶然而非必然

因此，國產(chǎn)科幻電影的成功為何重要？是因?yàn)榭苹秒娪吧婕暗酱罅康年P(guān)鍵技術(shù)，它代表整體電影工業(yè)的核心競爭力，是站在電影工業(yè)的皇冠上。好萊塢在全球電影市場的權(quán)威與影響力是如何建立起來的？

其實(shí)就是電影工業(yè)整體層面的實(shí)力。它有能力批量制造科幻電影，有整個(gè)的工業(yè)化的流程與基礎(chǔ)。

著名影評(píng)人、編劇張小北曾經(jīng)指出好萊塢跟中國電影的工業(yè)體系之間的差距：好萊塢大概從30年代的時(shí)候就已經(jīng)形成了一個(gè)完備的，而且是自我復(fù)制的電影工業(yè)體系了。而內(nèi)地電影工業(yè)大概是在2010年前后才剛剛初具規(guī)模，時(shí)間相差了80年。

但在國內(nèi)，則缺乏成熟的工業(yè)化體系有技術(shù)與創(chuàng)意的主導(dǎo)型科幻片從業(yè)人員。

從本質(zhì)上，中美科幻片之間的差距的不只是一流水準(zhǔn)的大制作，而是整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化專業(yè)體系的構(gòu)建。但即便差距如此之大，但國產(chǎn)電影或電視劇過去卻并未思考如何補(bǔ)齊這塊短板。而只有具備批量制造科幻電影的能力，才能說一個(gè)國家的整體電影工業(yè)的進(jìn)步。

因此，流浪地球的成功固然可喜，也能激勵(lì)人心，但如果整個(gè)科幻電影生產(chǎn)的工業(yè)體系沒有建立，一部優(yōu)質(zhì)的科幻作品就會(huì)是一種偶然而非必然，它是導(dǎo)演以及這部電影團(tuán)隊(duì)的一種成功，它不代表未來電影行業(yè)的科幻電影的持續(xù)產(chǎn)出能力。

因此在電影行業(yè)發(fā)展來看，它并不具備普適性，它背后有更多的感情因素在推動(dòng)這來之不易的一步。

有業(yè)內(nèi)人士指出，所有“工業(yè)化”、“制度化”下的不合理或不可能，《流浪地球》都實(shí)現(xiàn)了。但是國內(nèi)電影行業(yè)，需要的是有著一體化成型的合理的工業(yè)化、制度化底層基礎(chǔ)，才能形成高水準(zhǔn)科幻電影的持續(xù)產(chǎn)出能力。

科幻電影的成功有多重要？

相對(duì)于過去幾年國內(nèi)電影業(yè)的浮躁導(dǎo)致小鮮肉爛片扎堆一度被資本裹挾，《流浪地球》所展現(xiàn)了一個(gè)重要的閃光價(jià)值點(diǎn)是對(duì)電影的制作上的認(rèn)真與嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度以及工匠精神。

比如說，光是道具，他們就做了1萬件，片中關(guān)鍵道具運(yùn)載車也是真實(shí)制作，車身框架仍然采用飛機(jī)、動(dòng)車所用的航空鋁合金，車身則采用新型復(fù)合材料。

以及，原著中所描寫的“地面上，滔天巨浪留下的海水還沒來得及退去就封凍了，城市幸存的高樓形單影只地立在冰面上，掛著長長的冰凌柱。冰面上落了一層撞擊塵，于是這個(gè)世界只剩下一種顏色：灰色。”這種遠(yuǎn)離太陽的地球被完全封凍的真實(shí)感，在電影中忠實(shí)地被還原。

所謂工匠精神其實(shí)就是認(rèn)真做好細(xì)節(jié)，有完整的方法論，不含糊。因?yàn)榻裉斓碾娪笆袌龅挠^眾，它的眼界與對(duì)優(yōu)質(zhì)作品的認(rèn)知力要超過過往。

在此之前，在過去的年代，國內(nèi)曾經(jīng)零星的有出現(xiàn)過一些科幻電影，比如1980年有《珊瑚島上的死光》這樣的純正的硬科幻，后來也有過《衛(wèi)斯理之霸王卸甲》《戇星先生》《天地雄心》《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》這樣帶有東方玄幻色彩的科幻片，但多數(shù)被冠之以爛片。

可以說，拍科幻電影，是中國人過去一直不曾有的文化自信，因?yàn)橹袊^眾是看著《終結(jié)者》、《異形》、《2012》、《獨(dú)立日》、《地心引力》、《第三類接觸》、《末日天劫》、《太空旅客》、《全球風(fēng)暴》、《洛杉磯之戰(zhàn)》，《阿凡達(dá)》、《星戰(zhàn)》、《盜夢空間》、《黑客帝國》、《星際穿越》等好萊塢科幻大片成長起來的，科幻的啟蒙從來都沒來自國內(nèi)，好萊塢確定了科幻電影的市場標(biāo)準(zhǔn)。

電影在喜劇、愛情、古裝、動(dòng)作片等類型電影生產(chǎn)上都積累了不錯(cuò)的制作經(jīng)驗(yàn)和團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)，但唯獨(dú)一直不愿也不敢嘗試科幻電影類型，因?yàn)閲鴥?nèi)觀眾的眼光會(huì)將國產(chǎn)科幻與這些站在行業(yè)頂端的好萊塢大片做類比，要在科幻電影領(lǐng)域討好觀眾比其他類型的電影要難得多，市場風(fēng)險(xiǎn)也大的多。

而在過去中國觀眾的認(rèn)知里，科幻與中國元素是絕緣體與互斥的，所以國外的科幻電影一旦出現(xiàn)了中國元素，都很容易引發(fā)笑場的尷尬癥出現(xiàn)。

事實(shí)上，另一個(gè)值得關(guān)注的點(diǎn)是，國內(nèi)對(duì)于科幻片的審查制度上也需要適當(dāng)放開，因?yàn)榭苹闷强鐕扰c意識(shí)形態(tài)的，只有放開對(duì)科幻片的審核標(biāo)準(zhǔn)，才能打開制作者不受題材拘束的整體的創(chuàng)意與想象力。

原著中有一句話是，“希望是這個(gè)時(shí)代像鉆石一樣珍惜的東西。”而借用豆瓣網(wǎng)友的一句話，中國科幻電影有了希望，是因?yàn)樗骼说厍颍┱跒槟汩_路。

要說流浪地球已經(jīng)開啟中國科幻電影之春為時(shí)依然尚早，但是我們卻能夠明確的感知到這種潮水流動(dòng)的方向。

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